Carmen Victoria Méndez
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El Nacional
La colectiva fue inaugurada en Porto Alegre
(Porto Alegre, 3 de agosto de 2010)--El arte venezolano cambió en 1949, cuando Alejandro Otero exhibió la serie Cafeteras y sembró la semilla de la abstracción, que luego cosecharía junto con Jesús Soto y Carlos Cruz-Diez. En Brasil ocurrió algo similar en 1950, cuando el suizo Max Hill ganó la Bienal de Sao Paulo y le hizo entender a sus anfitriones que había mucho más en el arte que retratos, bodegones y paisajes. La tradición abstraccionista de ambos países es examinada en la muestra Dibujar en el espacio.
La exposición reúne 88 piezas de los venezolanos Otero, Soto, Cruz-Diez y Gego; y de los brasileños Hércules Barsotti, Lygia Clark, Willys de Castro, Judith Lauand, Hélio Oiticica y Mira Schendel, en tres pisos de la Fundación Iberê Camargo de Porto Alegre. Allí permanecerá hasta el 31 de octubre. En noviembre, la exhibición será recibida por la Pinacoteca de Sao Paulo.
Las obras, pertenecientes a la Colección Patricia Phelps de Cisneros, establecen un contrapunteo entre las propuestas cinéticas de los artistas nacionales, quienes buscaban la supremacía del color y el movimiento, y las corrientes concreta y neoconcreta de los brasileños, que preferían centrar la creación en la línea y el plano.
Ariel Jiménez, curador en jefe de la Colección Patricia Phelps de Cisneros, piensa que la exposición es una oportunidad para el descubrimiento mutuo. "Es fascinante ver cómo los artistas de ambos países parten de las mismas referencias como Mondrian y Malevich, pero desarrollan aspectos diferentes. Esa es la base del diálogo que queremos mostrar".
La muestra pretende ofrecer un panorama de la gestación y consolidación de los movimientos de vanguardia y posvanguardia en el arte suramericano. "Uno siempre tiene una madre, un padre, y en algunos casos una herencia. El abstraccionismo lo recibimos como herencia de las vanguardias europeas y halló exponentes de primer orden en América Latina. Hoy en día no se puede hablar del arte brasileño o venezolano de la segunda mitad del siglo XX sin tomar en cuenta el movimiento abstracto".